天天微头条丨董宇辉眼中的永乐宫是什么样的？来，看东方艺术绝美画廊！
2023-05-31 07:46:35
一场文化直播，让山西成为全网爆火的“网红省份”。近日，农产品直播电商平台“东方甄选”举办的山西专场，成为全网关注的现象级事件。
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【资料图】
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表里山河，伟岸气魄的三晋大地，散落着先人灿若繁星的智慧，也凝结着无数文明传续的印记。
这一站，让我们一起走进董宇辉眼中的永乐宫，在近一千平方米的壁画前，赞叹元代色彩艺术的精妙绝伦。
永乐宫位于芮城县城北3公里龙泉村东，原名大纯阳万寿宫，是我国现存最大的元代道教宫观，为纪念八仙之一吕洞宾而建。
永乐宫是全国AAAA级旅游景区，第一批全国重点文物保护单位。
永乐宫同北京的白云观、陕西鄠邑区的重阳宫并称为全真道教三大祖庭。是中国现存最大、保存最为完整的道教宫观。
作为全国最大的道教宫观，永乐宫是现存的元代精美建筑，是中国古代绘画艺术的范例，也是世界现存最大的古代壁画艺术宝库之一。
永乐宫最令人瞩目的就是绘制在墙上的壁画，永乐宫壁画作为道教艺术的代表，其绘制技法和神祇布局堪称中国寺观壁画艺术的典范。
壁画主要分布在三清殿、纯阳殿、重阳殿这三殿中，其中最为著名的、艺术水准最高的是永乐宫的主殿无极殿，也就是三清殿中的壁画。
01
元代壁画艺术的最高典范：《朝元图》
三清殿中的《朝元图》，是集中了唐、宋道教绘画精华所形成的巨制，有着悠久的发展历史。
《朝元图》艺术上的渊源最早可追溯到唐代画圣吴道子的《五圣朝元图》。
杜甫曾在观赏吴道子《五圣朝元图》时对其由衷赞美：
画手看前辈，吴生远擅场。
森罗移地轴，妙绝动官墙。
五圣联龙衮，千官列雁行。
冕旒俱秀发，旌旆尽飞扬。
《朝元图》壁画长97m，高4.4m，内容绘制的是，中国道家诸神朝拜最高尊神元始天尊的盛大场景,画面上共有286个人物。居中的8位尊神身高在3米以上。
每个人物的衣冠、服饰，面部造像均无一处相同，是中国古代工笔画中集大成的一部作品。
这幅作品也是十三、十四世纪美术史上极为重要的一部作品，享有“东方画廊”之美誉。
（请横屏观看）
服饰冠戴华丽辉煌，衣纹多用吴道子“莼菜条”线条，长达数尺，紧劲贯气，既含蓄又有力度。色彩采用重彩勾填，在冠戴、衣襟、薰炉等处沥粉贴金，更觉绚烂眩目。
此风格远承唐宋壁画传统，在元代画坛上独树一帜，构图宏阔，气势磅礴，人物个个神采奕奕，表情动作无一雷同。
欣赏完宏篇巨作《朝元图》，让我们来看看《如果国宝会说话》里描述它的神仙文案：
神仙是什么样子?
面壁者默然无言
须臾，抬起了握笔的手
线条从笔尖缓缓流出，如江河在大地上绵延伸展
原本空无一物的白墙
转瞬间满壁风动，天衣飞扬
传自唐宋的画稿中，衣带依然飘舞
霎那间，如同舞台帷幕拉起，
云开雾散，光满尘壁
近三百身神灵，在四百平方米的壁画舞台上
各安其位
八位高达三米的帝后，占据队伍中心位置
带领圣众前来朝谒元始天尊
这便是被称为《朝元图》的景象
02
壁画题材：道教人物形象及思想
永乐宫壁画最难能可贵的地方在于，形成了自身元代道教题材的绘画特色。
《朝元图》《纯阳帝君神游显化图》《钟离权度吕洞宾》《王真人祖师传》等，共九百六十平方米的精美壁画，大量地向我们展现了元代的全真道教的宗教世界和仙家道场，这在我国众多的壁画中是十分少见的。
对于我们研究元时期的社会生活，宗教信仰提供了宝贵的一手资料。
如《朝元图》当中便有“四圣、玉皇、二十八宿、八卦、金童、玉女”等天地各路仙班二百八十六尊。人物数量众多，层次感和变化感俱佳，丝毫没有杂乱之感。
除了三清殿以外的四座殿宇都绘有大量壁画，反映了道教的宗教思想。
其中龙虎殿绘有大型人物画，纯阳殿和重阳殿则绘制了连环故事画，纯阳殿中的《纯阳帝君神游显化之图》将吕洞宾从降生到修炼至神灵的传说事迹展现得惟妙惟肖，饱富浓厚的生活气息，是唐宋道教绘画风格的延续。
殿内对扇后壁的“钟、吕谈道图”，也是一幅极为珍贵、人物描写极为成功、情景相融得非常好的一幅壁画。
重阳殿是为供奉道教全真派首领王重阳及其弟子“七真人”的殿宇。殿内采用连环画形式描述了王重阳从降生到得道度化“七真人”成道的故事。
这些画面，几乎是一幅幅活生生社会生活的缩影。平民百姓的梳洗、打扮、吃茶、煮饭、种田、打鱼、砍柴、教书、采药、闲谈；王公贵族、达官贵人的宫中朝拜、君臣答理、开道鸣锣；道士设坛、念经等各式各样的动态跃然壁上。
03
壁画造型与色彩技巧
与敦煌壁画丰满充实的画风不同,永乐宫壁画大量使用白描线条的手法，将人物描绘得栩栩如生。
画师往往使用寥寥几笔,就勾画出了人物的表情、个性和特点，还是用自唐宋代以来流行的各类线条手法，如：铁线描、兰叶描等，这种线描技巧下的人物形象轻飘自如，衣服质感描摹十分到位。
从配色的角度来看，永乐宫壁画使用的是矿物颜料，效果特点是颜色耐用，即使时间久远也有较好的保色能力。
从技巧上说，永乐宫壁画采用了传统的重彩勾填法，以石青、石绿为画面主体颜色统领全画，加入棕褐、赫石、朱砂等单纯的色调进行点缀，整个画面显得稳重浑厚而又富于装饰性美感。
永乐宫壁画的色彩安排有很强的秩序性，讲究色彩分布的均衡，韵律，节奏关系。
画家随着形体的变化平涂色彩，让颜色依附于线条，又在线条的衬托下显得井然有序，依靠白色来调节画面的明度对比。
壁画描绘在三壁封闭的室内环境，光线比正常自然光下的室内光线低弱了许多，因此画面需要更多的白色增加画面的跳跃感，使观看壁画的人不会觉得画面沉闷、呆板。
在人物冠冕饰物的用色方面，画家使用了“堆金沥粉”的方法，使花纹突出画面，增强了壁画立体效果。
从永乐宫壁画可以看出中国画家在壁画创作上善于使用重彩，并在长期的艺术实践中，不断的完善、成熟，直达巅峰。
壁上有乾坤，透过这一扇窗，可以穿凿时空，看到古人宗教、建筑、美术、服饰、生活的方方面面。
历经七百多年，这些色彩依然鲜艳夺目，让人们感受到当年那炫目的富丽与尊贵。
壁画作为人类历史上最早的绘画形式之一，是具有民族特色的文化瑰宝。
它一方面以直观的图像形式向我们展示了古代社会的政治、经济、信仰；另一方面在文字史料不足的情况下，为科学研究提供生动的实物资料。
永乐宫壁画在艺术特点上综合了中国传统艺术的制作技法和风格，构成了自身独特的形式特征与东方意蕴，是我国历史长河中保留下来的一座文化艺术宝库，为研究历史、艺术、民俗、宗教等领域提供了文献记载以外的珍贵资料。
【参考文献】
[1]永乐宫三清殿壁画題材試探[J]. 王逊.文物,1963(08)
[2]中国壁画[M]. 吴良忠, 编著.上海远东出版社.2009
[3]浅析道教壁画的审美思想[D]. 于娟娟.陕西师范大学,2010
[4]高翔翔. 中国古代宗教壁画中女性形象比较研究[D].武汉纺织大学,2016
[5]赵晟,雷亚辉.永乐宫壁画的艺术特色解析[J].艺术与设计(理论),2018,2(08):118-120
【图片来源】
[1]腾讯网：《中国绘画史上的旷世之作——永乐宫壁画》
[2]百度图库：“永乐宫”
[3]部分图片来自网络，版权归原作者所有
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